soledad

siempre que amanece la atmósfera es perfecta.
camino un poco y empiezo a recordar tu aroma
a cedro, a prado húmedo, a viento del sur.


las horas pasan y el día ataca con furia increíble
no existe acaso un lugar donde esconderse?
camino rápido. no veo nada conocido.


los caminos del hombre se cruzan siempre
como las oraciones de los crédulos acólitos
que entre salmo y salmo se hechan unas copas.


he querido todo este tiempo crear un espíritu
que persiga a todo aquel que gusta del estiércol
que confine en mazmorras de fuego sus deseos.


la fria tarde me hace extrañar tu calor y tu aliento.
camino apurado por entre calles grises y solitarias.
las voces estridentes caen sobre mi como dardos.

©SafeCreative

Fue Mozart Asesinado?

W.Bro. Frank Galea

TRADUCCIÓN: Alonso Berrío Cárdenas

Nota: Este documento fue comisionado por el Sacro capítulo del Arco Real ,San Juan y San Pedro, en donde fue leído por el autor durante una tenida ordinaria. Es una revisión crítica de la relación del H.·.Mozart con la Francmasonería , e incluye aclaraciones sobre mitos que se han originado sobre su vida. Éstos incluyen el mito de que fue asesinado por los Francmasones, la tormenta que se desató cuando murió, su tumba sin marca, y un comentario sobre el contenido masónico de su ópera La Flauta Mágica.

La Política y la Masonería en la Austria de Mozart.

En 1784 la Gran Logia de Austria tenía 66 Logias. Ocho de ellas estaban en Viena. Esta Gran Logia había sido constituída gracias a los esfuerzos de nadie menos que del Arzobispo Católico Romano de Breslau, el Conde Schaffgotsh. Esto a pesar del hecho que la Iglesia Romana a través del Papa Clemente XII había condenado la Orden en 1738. Los hechos reales son que los gobernantes de varios países católicos se rehusaron a promulgar el edicto que profería estas condenas. Las razones fueron diversas.

Una de las más sobresalientes es el hecho que personas que ostentaban los más altos cargos en estas tierras, como los gobernantes y príncipes coronados entre otros, pertenecían a la Orden. Estas personas en altos cargos pensaron que sería mejor unirse ellos mismos a la Orden y así mantenerla en la legalidad. Al hacerlo así, estarían en una mejor posición para mantener controlados a los miembros. Vale la pena considerar que la Masonería era un fruto de la Ilustración y de sus ideologías, entre ellas la Fraternidad, la Igualdad y  la Libertad, y al principio por supuesto, la monarquía constitucional. El regicidio estaba aún muy lejos. En Austria misma, la Emperatriz María Teresa, instigada por sus confesores, era muy hostil a la Orden, pero aunque era muy influyente en el diseño de la política austríaca, nunca lo fue suficientemente para lograr que su esposo, o siquiera su hijo después, promulgaran las condenas de la Iglesia. Lo mejor que ella pudo alcanzar entonces fue limitar el número de Logias en el año 1781. Una anécdota citada por el Conde de Newcomb , Grado 33 de la Logia Oasis de Hiram de Minnesota dice así: “La Emperatriz María Teresa había sido una de las opositoras de la Masonería y, en 1743, había ordenado allanar una Logia vienesa, forzando a su esposo y al Venerable maestro, Francisco I, a escapar por una escalera secreta.

Otro factor que debe ser considerado es el hecho que varias Órdenes habían sido creadas durante el Siglo XVIII como resultado de la Ilustración. Entre éstas hay que enumerar : la Francmasonería, la Estricta Observancia, los Illuminati y los Rosacruces. Otras Órdenes habían sido constituídas por reformadores con estilo propio, como Cagliostro, quien se orientó hacia la Masonería Egipcíaca, llevando más hacia atrás en el tiempo los orígenes de la Francmasonería, como los Ritos de Memphis y Misraim. Estos dos Ritos fueron combinados hace algunas décadas ,precisamente en 1959 , bajo el nombre de Rito de Memphis y Misraim.

Me gustaría observar que si uno tuviera que rastrear los más antiguos orígenes operativos sobre los cuales puede estar basado el simbolismo masónico,  tendría que remontarse a los templos de Tarxien, Malta, de 6.000 años de antigüedad. Allí el iniciado encontrará simbolismos y paralelismos inconfundibles. El aire mismo está impregnado de simbología masónica .

Debo comentar en este punto la situación en la que la Masonería se encontraba en esa época, la de Mozart, citando las notas de un documento de  Telarc International Corporation.

“ La insistencia de la Masonería de rodear de secrecía sus trabajos internos  operó en su contra, ya que el código de silencio permitió que sectas florecieran dentro de la Orden y al mismo tiempo provocó que oficiales gubernamentales imaginaran los excesos masónicos mucho más grandes que los que en realidad ocurrían. Al final, el Emperador sintió que no tenía más alternativa que la de ilegalizar a la Masonería.

Probablemente la más virulenta secta antimonárquica de la Masonería era la  de  los Illuminati, fundada en Bavaria por el profesor universitario Adam Weishaupt en 1776. Weishaupt ingresó a la Francmasonería al año siguiente y pronto alió a los Illuminati con aquélla. El propósito inicial de la secta era combatir el mal y defender las buenas causas, pero esto pronto evolucionó hacia sentimientos anticlericales y antimonárquicos. Los Illuminati operaron sólo durante una década y probablemente nunca tuvieron más de 2.000 miembros ,pero atemorizaron a la realeza, que comenzaron a sospechar de toda la Masonería.

Las testas coronadas tenían buenas razones para conectar a las Logias masónicas con las actividades revolucionarias. Muchos de los líderes de la revuelta de las colonias americanas contra su Rey Británico en 1776 eran Francmasones, incluyendo a Geoge Washington, Benjamin Franklin y Thomas Jefferson. En Francia los Masones estuvieron de tras del golpe en pro de un gobierno  republicano que condujo a la Revolución Francesa ( que incidentalmente fue mucho más lejos que lo que aquellos inteligentes aristócratas habían previsto y que cobró a la mayoría de ellos como sus víctimas ). El Emperador Austríaco escuchó los rumores del levantamiento de primera mano  por su hermana, la Reina Francesa Marie-Antoinette.

Los intentos austríacos por controlas a los Francmasones incluyeron el decreto de 1781 de Joseph II que prohibía a cualquier Orden el someterse a autoridades extranjeras. Esto condujo a romper los lazos con la Gran Logia de Inglaterra y a crear el propio cuerpo gobernante austríaco , la la Gran Logia de Austria. En 1785 otro edicto imperial centralizó las Logias del país y limitó su autonomía. La proliferación de Logias locales se redujo (sólo tres quedaron en Viena) , y los miembros de cada una de ellas fueron limitados a 180. Informes regulares de las reuniones logiales y de la asistencia tenían que ser enviados a la Policía Imperial.

En 1790 Joseph II murió y fue sucedido por su hermano Leopoldo II. Con la Revolución Francesa en pleno apogeo, el gobierno de Austria de estaba alarmando demasiado sobre sentimientos antimonárquicos en el país y especialmente en las Órdenes Masónicas. Ese mismo año, una Logia de los Illuminati fue descubierta en Praga y los nombres de altos oficiales fueron insistentemente mencionados en los informes de la Policía Secreta al Emperador. Como Landon anota, “Austria rápidamente se estaba convirtiendo en un Estado policíaco”.

 

Mozart y los Francmasones.

 Llegando por fin al H.·. Mozart, él vivió de lleno estos sucesos. Este autor considera que es fútil traer  aquí a cuento la biografía de Mozart, ya que existe una multitud de trabajos sobre el tema. Sin embargo, algunos aspectos de su vida deben ser aclarados. Éstos se refieren a su vida como Francmasón. Estuvo involucrado con la Francmasonería desde muy temprana edad. Basta con decir que su segunda ópera, Bastien und Bastienne que está basada en el trabajo de Rosseau “Le Devin du Village” de 1752, fue encargada y ejecutada en los jardines de la villa vienesa del Dr. Anton Mesmer, el inventor del “mesmerismo” o hipnotismo en 1768. El Dr. Mesmer era un prominente Francmasón.

Mozart se relacionó con eminentes francmasones desde muy temprano, pero su real participación en la Orden comenzó cuando tenía 16 años y compuso dos trabajos Masónicos: el primero, una canción masónica llamada “O Holy Band”, la segunda dos coros para una pieza llamada “Thamos” por Tobias Philip Gebler, otro destacado Hermano. Tuvo muchos protectores y amigos que eran Masones, pero la culminación de estas relaciones llegó cuando fue iniciado en la Logia “Benefecencia” de Viena en 14 de  diciembre de 1784. Tenía 28 años de edad. Menos de un mes después, el 7 de enero de 1785, fue pasado a Compañero en otra Logia: “La Verdadera Concordia” y un día después fue exaltado a Maestro en la misma Logia.

Después de esto, además de componer otras piezas masónicas, animó a amigos músicos a unirse a la Orden. Esto muestra también que Mozart fue un Masón muy activo. Uno de estos fue su padre, Leopoldo, iniciado en la Logia Beneficencia en abril y Franz Joseph Haydn en la “Verdadera Concordia” un poco antes, en febrero.

Mozart intentó también ser un innovador en la época en que se avecinaba la crisis de la Francmasonería. Había comenzado a abogar por la inclusión de mujeres en la Orden , lo que se refleja en su ópera La Flauta Mágica en la cual tanto el héroe como la heroína son iniciados juntos, aunque Mozart sólo fue responsable de la música y no del libreto.

MITOS Y LEYENDAS.

Cabe ahora mencionar la muerte del H.·. Mozart por dos razones. Primero se discutirá la causa de su muerte, y las implicaciones de francmasones con su partida. John Stone al escribir en el “Mozart Compendium” enumera once enfermedades graves que arruinaron la corta vida de nuestro Hermano.  La primera, en 1762, fue la fiebre escarlatina. Mozart tenía sólo 4 años. Al año siguiente sufrió dos brotes infantiles de fiebre reumática. Sufría accesos de tos que casi lo sofocaban, tifoidea, hepatitis, y varios brotes de fiebre reumática entre otras enfermedades. Parece que la enfermedad que acabó con su vida comenzó a finales de agosto de 1791. Probablemente se le agudizó debido a cansancio nervioso. Mozart confió a su esposa que quizás había sido envenenado. Sufría de lumbagos y sentía que la debilidad se apoderaba de todo su cuerpo.  Este dolor y debilidad lo habían estado afectando desde mayo o junio. El 20 de noviembre cayó en cama. Su fatal enfermedad fue diagnosticada y certificada en su partida de defunción como fiebre militar. Esta enfermedad, también conocida como  enfermedad de sudoración , se caracteriza por una gran hinchazón generalizada y una alta tasa de mortalidad. Era tanta su hinchazón, que su cuñada Sophie Haibel tuvo que coserle una camisa de noche que se podía poner de frente, ya que él no podía darse vuelta. Esta Sophie Haibel juega un importante papel en la muerte de Mozart, y  no sólo porque Mozart expiró en sus brazos a la una de la madrugada mientras ella le secaba el sudor de la frente con un pañuelo impregnado en agua y vinagre. Otras enfermedades posibles pueden ser diagnosticadas a partir de los síntomas registrados, como el síndrome de Henocxh-Schoenlein y fiebre reumática. Lo que también es cierto es que en Viena se presentó por esa época una epidemia de cólera.

Cuando uno considera el número de enfermedades que pueden encajar en los síntomas que Mozart mostraba, no le queda más opción que descartar y considerar un mito el rumor de que Mozart fue envenenado, o por Salieri o por los Francmasones. Es natural para alguien que sufre de dolores en los riñones el comparar su estado con el envenenamiento. Es natural que Mozart lo haya pensado así y que expresase lo que sentía. Y ello dio origen a la leyenda de su envenenamiento. La primera fuente de esta ficción data de 1928 , se originó en Munich y reactivada con gran vehemencia en 1936. Fue un artículo de Matilde Ludendorff bajo el título “Mozarts Leben und gewaltsamer Tod.( “La Vida de Mozart y su Muerte Violenta”).  El trabajo asegura que Mozart, al igual que Lutero, Lessing, Schiller y muchos otros , había sido asesinado por haber invadido den Tempel Salomos, das heisst die Judenherrschaft.(El Templo de Salomón, el centro del Imperio Judío).  Las implicaciones de los judíos en la Francmasonería y el asesinato en tal cantidad de Gigantes Alemanes lo hace a uno pensar en  la credibilidad que  tal tesis tendría en la Alemania Nazi, pero fue revivida por Kuess-Scheichelbaur en 1959¡¡¡

Por dos siglos ha habido rumores y especulaciones en el sentido de que Mozart fue asesinado por los Francmasones por revelar secretos, pero esto parece improbable por varias razones.  Su colaborador y hermano masón ,Schikaneder, que fue quien escribió el libreto de la Flauta Mágica y sería entonces el único responsable por cualquier revelación de secretos masónicos si existió alguna, sobrevivió a Mozart por dos décadas. La cercanía personal de Mozart con líderes masónicos de alto rango está bien documentada en sus cartas y es improbable que él hubiese desafiado las estructuras de la Orden o que no estuviese seguro sobre lo que podría decirse en público y lo que no podía ser revelado. Schikaneder había sido expulsado de la Orden debido a la vida que llevaba,  que desprestigiaba a la Masonería. ¿Por qué este hombre no fue asesinado por los Francmasones? ¿Por qué tendría que haber sido Mozart el que cargara con las culpas?

Para el iniciado, será obvio que muy pocos de los así llamados secretos, si acaso alguno, se revelan en el libreto de la ópera. Éstos son la recurrencia del número 3 (golpes, luces, etc. ), y la reticiencia y el secreto impuestos por la mordaza en los labios de Papageno. De hecho la obligación de guardar los secretos masónicos es no sólo bien conocida por los enemigos de la masonería sino también por los no masones, sino que es también la razón básica para los ataques contra la Orden. Otros también consideran el desvanecimiento del principal personaje Tamino como una alusión a la Ceremonia de Exlatación. En realidad, el libreto se ajusta en gran medida al trabajo literario “Sethos” de Abbe Ferrasson , que estaba muy de moda entre los masones ya que pretendía ser un relato histórico sobre los ritos de Isis y Osiris, traducido de un antiguo papiro egipcio. En el siglo XIX se probó que era un engaño.

Volviendo a la participación de Sophie Haibel durante los últimos días de Mozart, Chailley anota que ella estuvo buscando afanosamente algunos sacerdotes católicos para que asistieran a Mozart en su lecho de muerte. El hecho de que ella hubiese acosado a muchos significa que muchos se rehusaron a hacerlo. De otra manera, ¿por qué solicitarlo a tantos? Nunca estaremos seguros de si alguno de ellos accedió. Lo que sí es seguro es que los restos de Mozart recibieron los últimos ritos en frente de la Capilla del Cruicifijo dentro de la Catedral de St. Stephen en Viena a las tres de la atrde, y fueron después enterrados en una tumba sin marca en el cementerio de St. Marx en un suburbio de Viena. Y que no hubo ninguna tempestad la noche de su muerte. Los boletines del clima reportaron buen tiempo esa noche (Chailley,1971¡¡¡). El mito difundido y la leyenda producida fueron usados para satanizar al H.·. Mozart, queriendo decir que él murió en medio de truenos y centellas causados por los demonios que habían venido a arrastrar su alma a los Infiernos. Todo ello encaja.

Pero ¿por qué fue sepultado tan lejos del centro de Viena? Lo que se le ocurre a uno pensar es que en los países católicos como Malta y Austria, los excomulgados de la Iglesia romana no pueden ser sepultados en camposanto. En el cementerio de malta, el Maria Addolorata, existe un área no consagrada tales personas eran enterradas. Esta área fue muy usada durante la guerra político-religiosa de los años 60 del siglo XIX entre Dom Mintoff del Partido Laborista y la Iglesia Católica. (Mintofff tenía fama de haber sido iniciado Masón cuando era estudiante en Rhodes en el Reino Unido pero esto no ha sido confirmado) . Volviendo al suelo no consagrado, esa era el área en la que los no arrepentidos (públicamente para satisfacer a la Iglesia) y los miembros del Partido Laborista Maltés eran enterrados. En Maltés esta área se conoce como “Il-Mizbla”, “basura espiritual”. Esto quiere decir, que si uno es excomulgado, la Iglesia ( que predica la caridad, el Perdón, y bala bla bla bla para el débil y subordinado ) considera que los cadáveres de estos no arrepentidos sólo han de servir como albergue de la “basura espiritual”. Cómo afecte esto al difunto no puede saberse¡¡ pero es un grave estigma social y un deshonor para los deudos y amigos sobrevivientes , para  quienes no hay indulgencia, sin importar que ellos mismos sean buenos católicos practicantes. Como observó el cardenal arzobispo de Filipinas , la iglesia debe observar extremo cuidado al tratar tales casos para no herir a “inocentes”..Hay que mencionar también que el Padre de la Lengua Maltesa, Mikiel Anton Vassalli, fue enterrado en el cementerio Braxia, un campo protestante en las afueras de Valletta, tanto porque él había traducido al Maltés la Biblia Protestante y extraoficialmente porque era tenido por Masón.  De lo cual no se ha hallado evidencia. Con respecto del H.·. Mozart, el ser enterrado en una tumba sin marca (¿podría ser no consagrada?) lejos de ruegos y rezos después de haber sido bendecido en una iglesia católica , pudo haber sido una solución negociada alcanzada para preservar las identidades de sus dolientes.

Los Hermanos de su Logia realizaron una Tenida Fúnebre en su honor y la Oración fue publicada.

Notas bibliográficas:

AUTEXIER, P. A., Freemasonry in The Mozart Compendium (H. C. Robbins Landon ed.), London: Thames and Hudson, 1990

 

BLOM, ERIC, Mozart, in Grove’s Dictionary of Music and Musicians  (Blom, E., 5^th ed. Vol. 5: 923-983), London: Macmillan, 1977

 

BLOM, ERIC (Ed.),  Mozart’s Letters, London: Penguin Books, 1956

 

CHAILLEY, JACQUES,  the Magic Flute, Masonic Opera, tr. Weinstock, Herbert, New York: Alfred A. Knopf, 1971 (originally publish in French, 1968) 

 

CONDEE, NEWCOM, Bro Mozart and the Magic Flute. (Unpublished paper retrieved from the website of the Hiram’s Oasis Lodge

 

DENT, EDWARD J., Mozart’s Operas: A Critical Study, 2^nd ed., London: OUP, 1960

 

MILNES, RODNEY,  ‘Singspiel’ and Symbolism’, in John, Nicholas, ed., The Magic Flute, London: John Calder, 1980 

 

ROBBINS LANDON, H.C., Mozart and the Masons, London: Thames & Hudson, 1982

 

ROBBINS LANDON, H.C., Mozart: The Golden Years, London: Thames & Hudson, 1989

 

ROBBINS LANDON, H.C.,  Mozart’s Last Year, London: Thames & Hudson, 1998

 

STONE, JOHN,  Mozart’s illnesses and death in The Mozart Compendium (H.C. Robbins Landon ed.), London: Thames and Hudson, 1990

 

STONE, JOHN,  Mozart’s Opinions and Outlook in The Mozart Compendium (H.C. Robbins Landon ed.), London: Thames and Hudson, 1990

La Vida Según Pink Floyd

1.- LA MADRE

MOTHER

Pink Floyd 1979

Lyrics/Music: Waters

Vocals by: Waters, Gilmour

Mother do you think they'll drop the bomb

Mother do you think they'll like the song

Mother do think they'll try to break my balls

Mother should I build a wall

Mother should I run for president

Mother should I trust the government

Mother will they put me in the firing line

Is it just a waste of time

Hush now baby, baby don't you cry

Mama's gonna make all of your nightmares come true

Mama's gonna put all of her fears into you

Mama's gonna keep you right here

under her wing

She won't let you fly but she might let you sing

Mama's gonna keep baby cosy and warm

Ooooh babe, ooooh babe, ooooh babe

Of course mama's gonna help build the wall

Mother do you think she's good enough for me

Mother do you think she's dangerous to me

Mother will she tear your little boy apart

Ooh ah Mother will she break my heart

Hush now baby, baby don't you cry

Mama's gonna check out all your girlfriends for

 you

Mama won't let anyone dirty get through

Mama's gonna wait up until you get in

Mama will always find out where you've been

Mama's gonna keep baby healthy and clean

Ooooh babe, oooo babe

You'll always be a baby to me

Mother did it need to be so high

- MADRE -

(Mother)

Madre ¿crees que tirarán la bomba?

Madre ¿crees que les gustará esta canción?

Madre ¿crees que intentarán reventarme los cojones?

Madre ¿construiré el muro?

Madre ¿me presentaré a presidente?

Madre ¿tengo que confiar en el gobierno?

Madre ¿me pondrán en primera línea de fuego?

Madre ¿me estoy muriendo?

Ahora calla hijo no llores

mamá va a hacer todas tus

pesadillas realidad

mamá te proyectará sus propios miedos

mamá te protegerá bajo el amparo

de sus alas

no te dejará volar, pero quizás te deje cantar

mamá mantendrá al niño caliente y cómodo

Ooooh Babe Ooooh Babe Ooooh Babe

Por supuesto, mamá te ayudará a construir el muro

Madre ¿crees que es suficientemente buena?

Dime... Madre ¿crees que es peligrosa?

Dime... Madre ¿te quitará ella a tu hijito del alma?

Madre ¿me romperá ella el corazón?

Ahora calla hijo no llores

mamá elegirá a tus novias por ti

mamá no permitirá que ninguna sucia se te acerque

mamá te esperará despierta hasta que llegues

mamá siempre averiguará dónde

has estado

mamá te mantendrá en la salud y en la inocencia

Oooh Babe Oooh Babe Oooh Babe

siempre serás una criatura para mí

Madre ¿tenía que ser tan duro?

2.- EL PADRE

ANOTHER BRICK IN THE WALL, part one

Pink Floyd 1979

Lyrics/Music: Waters

Vocals by: Waters

Daddy's flown across the ocean

leaving just a memory

A snapshot in the family album

Daddy what else did you leave for me

All in all it was just a brick in the wall

All in all it was all just bricks in the wall

- OTRA PIEDRA EN EL MURO (PARTE I)-

(Another brick in the wall)

Papá ha huido cruzando el océano

dejando sólo un recuerdo

una instantánea en el álbum de familia.

Papá ¿qué más dejaste para mí?

papa ¿qué dejaste para mí?

Todo fue sólo una piedra en el muro

Todo fueron sólo piedras en el muro

3.- EL COLEGIO

THE HAPPIEST DAYS OF OUR LIVES

Pink Floyd 1979

Lyrics/Music: Waters

Vocals by: Waters

When we grew up and went to school

there were certain teachers who would

hurt the children anyway they could

by pouring their derision

upon anything we did

and exposing any weakness

however carefully hidden by the kids

But in town it was well known

when they got home at night

their fat and psychopatic wives would thrash them

within inches of their lives

- LOS DIAS MÁS FELICES DE VUESTRAS VIDAS-

(The happiest days on your lives)

Cuando éramos niños y íbamos al colegio

había ciertos profesores que

castigaban a los niños por todo lo que podían

por conseguir su burla

en todo lo que hacíamos

mostraban todas nuestras debilidades

muy cuidadosamente calladas y escondidas por los niños

pero en la ciudad se sabía bien

que cuando llegaran a su casa por las noches, sus gordas

y psicópatas esposas les pegarían

hasta el filo de la muerte.

4.- EL FINAL DEL RECREO

ANOTHER BRICK IN THE WALL, part two

Pink Floyd 1979

Lyrics/Music: Waters

Vocals by: Waters, Gilmour, Islington Green School Choir

We don't need no education

We don't need no thought control

No dark sarcasm in the classroom

Teachers leave the kids alone

Hey teacher leave us kids alone

All in all it was just another brick in the wall

All in all you're just another brick in the wall

- OTRA PIEDRA EN EL MURO (PARTE II) -

(Another brick in the wall)

No necesitamos educación,

no necesitamos control del pensamiento

ni oscuros sarcasmos en las aulas

Profesor, deja a los niños en paz

­¡Hey! Profesor... ­deja a los niños en paz!

Todo es sólo otra piedra en el muro

Todo lo que eres es sólo otra piedra en el muro

5.- EL DESEO

YOUNG LUST

Pink Floyd 1979

Lyrics: Waters

Music: Waters, Gilmour

Vocals by: Gilmour

I am just a new boy

A stranger in this town

Where are all the good times

Who's gonna show this stranger around?

Oooooooh I need a dirty woman

Oooooooh I need a dirty girl

Will some cold woman in this desert land

make me feel like a real man

Take this rock and roll refugee

Ooooh babe set me free

Oooooooh I need a dirty woman

Oooooooh I need a dirty girl

- LUJURIA JUVENIL -

(Young Lust)

Soy sólo un nuevo chico,

un extraño en esta ciudad

¿Dónde está toda la diversión?

¿Quién va a guiar a este forastero?

Oooooooh necesito una mujer sucia

Ooooooh necesito una chica sucia

¿Dónde está la mujer en este desierto

que hará sentirme realmente hombre?

Toma a este refugiado del Rock'n Roll

Oooh Babe libérame

Ooooooh necesito una mujer sucia

Oooooh necesito una chica sucia

6.- LA REPRESION

RUN LIKE HELL

Pink Floyd 1979

Lyrics: Waters

Music: Gilmour, Waters

Vocals by: Waters, Gilmour

You better make your face up in your favourite

 disguise

With your button down lips and your roller blind eyes

With your empty smile and your hungry heart

Feel the bile rising from your guilty past

With your nerves in tatters

when the cockle shell shatters

and the hammers batter down your door

You better run like hell

You better run all day

and run all night

And keep your dirty feelings deep inside

And if you take your girlfriend out tonight

You better park the car well out of sight

'Cos if they catch you in the backseat

trying to pick her locks

They're gonna send you back to mother

in a cardboard box

You better run

- CARRERA INFERNAL -

(Run like hell)

Mejor que huyáis cual demonios

Mejor que os maquilléis la cara con

vuestra máscara favorita

con vuestros labios cosidos y vuestros

ojos de persiana abajo

Con vuestras sonrisas vacías

y vuestros corazones hambrientos

Sube el cólera de vuestro pasado de culpables

Con vuestros nervios a cien

la venera hecha trizas

y la mantequilla bajo la puerta

Mejor que huyáis cual demonios

corred todo el día

corred toda la noche

y mantened los sentimientos sucios

en vuestro interior. Y si

sales esta noche con tu novia

Mejor aparca el coche

bien escondido

porque si te cogen en el asiento de atrás

intentando quitarle el sujetador

te enviarán de vuelta a tu madre

en una caja de zapatos

Mejor que huyas

7.- LA FRUSTRACION

DON'T LEAVE ME NOW

Pink Floyd 1979

Lyrics/Music: Waters

Vocals by: Waters

Ooooh babe

Don't leave me now

Don't say it's the end of the road

Remember the flowers I sent

I need you babe

to put through the shredder

in front of my friends

Ooooh babe

Don't leave me now

How could you go?

When you know how I need you

to beat to a pulp on a Saturday night

Ooooh babe

Don't leave me now

How can you treat me this way?

Running away

I need you babe

Why are you running away?

Ooooooh babe

- AHORA NO ME DEJES -

(Don't left me now)

Ooooh nena ,Ahora no me dejes

No digas que es el final del camino

Recuerda las flores que te envié

Te necesito, nena

para hacerte temblar

delante de mis amigos

Ooooh nena

ahora no me dejes

¿Cómo puedes irte?

sabiendo cómo te necesito

Me dejas como una mierda un sábado noche

Oh nena, ahora no me dejes

¿Cómo puedes tratarme así?

Te marchas

oh nena, ¿por qué te marchas?

8.- EL DESENCANTO

THE SHOW MUST GO ON

Pink Floyd 1979

Lyrics/Music: Waters

Vocals by: Gilmour

Oooh Ma, Oooh Pa

Must the show go on?

Oooh Pa take me home

Oooh Ma let me go

(Do I have to stand up

wild eyed in the spotlight

What a night mare

Why don't I turn and run)

There must be some mistake

I didn't meen to let them

take away my soul

Am I too old, is it too late

Oooh Ma, Oooh Pa

Where has the feeling gone?

Oooh Ma, Oooh Pa

Will I remember the songs?

Oooh ah!

The show must go on

- EL ESPECTACULO DEBE CONTINUAR -

(The show must go on)

Oooh Ma Oooh Pa

¿debe continuar el espectáculo?

Oooh Papá llévame a casa

Oooh Mamá déjame ir

¿Tengo que continuar?

La mirada fija y salvaje del proyector

Qué pesadilla! ­por qué!

No me vuelvo y escapo

Debe haber un error

No me refería a dejarles

llevarse mi alma

¿Soy demasiado viejo? ¿Es demasiado tarde?

Oooh Mamá Oooh Papá

¿Adónde se fue el sentimiento?

Oooh Mamá Oooh Papá

¿Recordaré las canciones?

El espectáculo debe continuar

9.- LA SOLEDAD

NOBODY HOME

Pink Floyd 1979

Lyrics/Music: Waters

Vocals by: Waters

I've got a little black book with my poems in

I've got a bag with a toothbrush and a comb in

When I'm good dog they sometimes throw me a bone in

I,ve got elastic bands keeping my shoes on

Got those swollen hand blues

Got thirteen channels of shit on the T.V. to choose from

I've got electric light

and I've got second sight

I've got amazing powers of observation

and that is how I know

when I try to get through

on the telephone to you

there'll be nobody home

I've got the obligatory Hendrix perm

and the inevitable pinhole burns

All down the front of my favourite satin shirt

I've got nicotine stains on my fingers

I've got a silver spoon on a chain

I've got a grand piano to prop up my mortal remains

I've got wild staring eyes

I've got a strong urge to fly

But I've got nowhere to fly to

Ooooh babe, when I pick up the phone

there's still nobody home

I've got a pair of Gohill's boots

and I've got fading roots

- NADIE EN CASA -

(Nobody home)

Tengo un pequeño bloc negro con mis poemas en él

Tengo un neceser con el peine y el cepillo de dientes

Si soy un buen perro, a veces me lanzan un hueso dentro

Tengo unas gomas elásticas que me sujetan los zapatos

Tengo esos hinchados blues manuales

Tengo trece canales de mierda en la T.V. para elegir

Tengo luz eléctrica

Tengo poderes de vidente

tengo una capacidad de observación sorprendente

Por eso sé que

si intento comunicarme

por teléfono contigo

no habrá nadie en casa

Me he hecho la obligatoria permanente a lo Jimmy Hendrix

por delante mi camisa de satén favorita

Tengo manchas de nicotina en los dedos

Tengo una cuchara de plata en una cadena

Tengo un gran piano para tocar mis vivencias de mortal

Tengo una mirada fija y de loco

Tengo un fortísimo deseo de volar

pero no tengo a dónde volar

Oooh nena, si descuelgo el teléfono

todavía no hay nadie en casa

Tengo un par de botas Gohill

Y tengo raíces marchitas

10.- LA DEPRESION

VERA

Pink Floyd 1979

Lyrics/Music: Waters

Vocals by: Waters

Does anybody here remember Vera Lynn

Remember how she said that

we would meet again

some sunny day

Vera ! Vera !

What has become of you

Does anybody else in here

feel the way I do?

- VERA -

(Vera)

¿Alguien aquí recuerda a Vera Lynn?

Recuerda cómo ella dijo que

nos encontraríamos de nuevo

algún día soleado

­Vera! ­Vera!

¿Qué te ha pasado?

¿Hay alguien más que

que se sienta como yo?

11.- EL FASCISMO

IN THE FLESH

Pink Floyd 1979

Lyrics/Music: Waters

Vocals by: Waters

So Ya

thought ya

might like to go to the show

to feel the warm thrill of confusion

that space cadet glow

I've got some bad news for you sunshine

Pink isn't well he stayed back at the hotel

And they sent us along as a surrogate band

and we're going to find out where you fans really

 stand

Are there any queers in the theatre tonight?

Get 'em up against the wall

There's one in the spotlight

He don't look right to me

Get him up against the wall

That one looks Jewish

and that one's a coon

Who let all this riff raff into the room

There's one smoking a joint

and another with spots

If I had my way

I'd have all of you shot

- EN PERSONA -

(In the flesh)

Quizá

pensasteis

Sería divertido ir al espectáculo

Sentir el cálido temblor de la confusión

ese resplandor espacial

Tengo malas noticias para vosotros

Pink no está bien, ha vuelto al hotel

Y nos ha enviado a nosotros para sustituirlo

y vamos a averiguar si los fans sois

auténticos entusiastas

¿Hay maricones aquí esta noche?

Ponedlos contra el muro

Hay uno en el proyector

no me cae bien

Ponedlo contra el muro

Aquel parece judío

y aquel es negro

¿Quién ha dejado entrar a toda esta gentuza?

Hay uno fumando un porro y

otro con granos

Si de mí dependiera

seríais todos fusilados

12.- EL TRABAJO

WAITING FOR THE WORMS

Pink Floyd 1979

Lyrics/Music: Waters

Vocals by: Waters, Gilmour

Ooooh you cannot reach me now

Ooooh now matter how you try

Goodbye cruel world it's over

Walk on by

Sitting in a bunker here behind my wall

Waiting for the worms to come

In Perfect isolation here behind my wall

Waiting for the worms to come

Waiting to cut out the dead wood

Waiting to clean up the city

Waiting to follow the worms

Waiting to weed out the weaklings

Waiting to smash in their windows and kick in their

 doors

Waiting for the final solution to strengthen the

 strain

Waiting to follow the worms

Waiting to turn on the showers and fire the owens

Waiting for the queens and the coons and the reds and

 the jews

Waiting to follow the worms

Would you like to see Britannia rule again, my friend

All you have to do is follow the worms

Would you like to send our coloured cousins

home again, my friend

All you need to do is follow the worms 

- ESPERANDO A LOS GUSANOS -

(Waiting for the worms)

Oooh ahora no me podéis coger

Oooh no importa cómo lo intentéis,

Adiós mundo cruel, se acabó

Sigue adelante

Sentado en un búnker con mi muro detrás

esperando a los gusanos llegar

en total aislamiento con mi muro detrás

esperando a los gusanos llegar

esperando cortar la mala hierba

esperando limpiar la ciudad

esperando seguir a los gusanos

waiting to put on a black shin

esperando escardar las ramas débiles

esperando romper sus ventanas

y echar abajo sus puertas

esperando a la solución final

para apretarles del todo la tensión

esperando seguir a los gusanos

esperando abrir las duchas

and fine the evens

esperando a los maricones y a los negros

y a los rojos y a los judíos

esperando seguir a los gusanos

¿Quieres ver el Imperio

Británico florecer de nuevo? buen amigo

Todo lo que tienes que hacer es seguir a los gusanos

¿Quieres enviar a nuestros primos de color

de nuevo a casa? buen amigo

Todo lo que necesitas hacer es seguir a los gusanos

13.- EL MATRIMONIO

ONE OF MY TURNS

Pink Floyd 1979

Lyrics/Music: Waters

Vocals by: Waters

Day after day, love turns gray

like the skin of a dying man

Night after night, we pretend it's all right

But I have grown older

and you have grown colder and

nothing is very much fun anymore

And I can feel one of my turns coming on

I feel cold as a razor blade tight as a tourniquet

dry as a funeral drum

Run to the bedroom, in the suitcase on the left

you'll find my favourite axe

Don't look so frightened

this is just a passing phase

Just one of my bad days

Would you like to watch T.V.

Or get between the sheets?

Or contemplate the silent freeway?

Would you like something to eat?

Would you like to learn to fly?

Would you like to see me try?

Would you like to call the cops?

Do you think it's time I stopped?

Why are you running away?

- UNO DE MIS PRONTOS -

(One of my turns)

Día tras día, el amor torna gris

Como la piel de un hombre agonizando

Noche tras noche fingimos que todo va bien

Pero yo he envejecido y

Tú eres más fría y

nada es ya tan divertido

Y puedo sentir uno de mis prontos llegando

Siento el helar de la hoja de afeitar

La presión del torniquete

La sequedad de un tambor funerario

Corre al dormitorio, en la maleta a la izquierda

encontrarás mi hacha favorita

No la mires asustado Es sólo una fase pasajera

Uno de mis días malos

¿Quieres ver la televisión?

¿O revolcarnos entre las sábanas?

¿O contemplar la silenciosa autopista?

¿Quieres algo de comer?

¿Quieres aprender a volar?

¿Quieres verme a mí intentarlo?

¿Quieres que llamemos a la poli?

¿O crees que es hora de que pare?

¿Pero por qué te vas?

14.- LA RESIGNACION

COMFORTABLY NUMB

Pink Floyd 1979

Lyrics: Waters

Music: Gilmour, Waters

Vocals by: Waters, Gilmour

Hello !

Is there anybody in there

Just nod if you can hear me

Is there anyone at home

Come on now

I hear you're feeling down

I Can ease your pain

and get you on your feet again

Relax

I'll need some information first

Just the basic facts

Can you show me where it hurts

There is no pain, you are receding

a distant ship smoke on the horizon

You're only coming through in waves

Your lips move, but I can't hear what you're saying

When I was a child I had a fever

My hands felt just like two balloons

Now I've got the feeling once again

I can't explain, you would not understand

This is not how I am

I have become comfortably numb

OK

Just a little pinprick

There'll be no more aaaaaaaaaah!

but you may feel a little sick

Can you stand up?

I do believe it's working, good

That'll keep you going through the show

Come on it's time to go

There is no pain, you are receding

a distant ship smoke on the horizon

You're only coming through in waves

Your lips move, but I can't hear what you're saying

When I was a child I caught a fleeting glimpse

out of the corner of my eye

I turned to look but it was gone

I cannot put my finger on it now

The child is grown

The dream is gone

and I've become comfortably numb

- CONFORTABLEMENTE INSENSIBLE -

Comfortably numb

...¿Hay alguien ahí fuera?...

Hola

¿hay alguien ahí dentro?

Sólo asiente si me oyes

¿Hay alguien en casa?

Vamos ánimo

He oído que estás deprimido

Pero yo puedo aliviar tu dolor

devolverte al mundo de los vivos

Relax

primero necesitaré una información

Sólo los hechos básicos

Enséñame dónde duele

No hay dolor, estás retrocediendo

Un barco lejano humea en el horizonte

Te vas y vuelves intermitentemente

Tus labios se mueven pero no puedo escuchar lo que dices

Cuando era niño cogí una enfermedad

mis manos se hincharon como globos

ahora siento de nuevo aquella sensación

No se explicarlo, no lo entenderías

No es así como soy yo

Me he vuelto confortablemente insensible

Bien... sólo un leve pinchazo

No habrá nada más aaaaaaaaaaaah

pero puedes sentirte algo mareado

¿puedes levantarte?

Sí, puedo, creo que esto va bien

Esto te mantendrá en el espectáculo

Vamos, ya es la hora

No hay dolor, estás retrocediendo

Un barco lejano humea en el horizonte

Te vas y vuelves intermitentemente

Tus labios se mueven pero no puedo escuchar lo que dices

Cuando era niño

vi un fugaz resplandor

sólo lo entreví de reojo

Volví la vista pero se había ido

no puedo poner mis dedos en él ahora

El niño ha crecido

El sueño se ha ido

Y yo me he vuelto

confortablemente insensible

15.- LA HUMILLACION

THE TRIAL

Pink Floyd 1979

Lyrics: Waters

Music: Waters, Bob Ezrin

Vocals by: Waters

Good morning worm your honor

The crown will plainly show

The Prisoner who now stand before you

was caught red handed showing feelings

Showing feelings of an almost human nature

This will not do

Call the schoolmaster

I have always said he'd come to no good

in the end, your honor

If they'd let me have my way

I could have flayed him into shape

But my hands were tied

The bleeding hearts and artists

let him get away with murder

Let me hammer him today

Crazy, toys in the attic, I am crazy

They must have taken my marbles away

Call the defendant's wife

You little shit, you're in it now

I hope they throw away the key

You should have talked to me more often than you did

but no! You had to go your own way

Have you broken any homes up lately?

Just five minutes Worm your honor

Him and me alone

Babe!

Come to mother baby let me hold you in my arms

M'lud I never wanted him to get in any trouble

Why'd he ever have to leave me

Worm your honor let me take him home

Crazy, over the rainbow, I am crazy

Bars in the window

There must have been a door there in the wall

when I came in

Crazy, over the rainbow, he is crazy

The evidence before the court is incontrovertible

There's no need for the jury to retire

In all my years of judging

I have never heard before

of someone more deserving

the full penalty of law

The way you made them suffer

Your exquisite wife and mother

fills me with the urge to defecate

Since, my friend you have revealed

your deepest fear

I sentence you to be exposed

before you peers

Tear down the wall

Tear down the wall 

- EL JUICIO -

(The trial)

Buenos Días Señoría gusano

-La corona demostrará claramente

que el prisionero que está en pie delante de usted

fue preso en delito de mostrar sentimientos;

de mostrar sentimientos de humana condición

Esto no puede ser

-Llamen al profesor

-Siempre dije que al final no acabaría bien,

Su Señoría. Si me hubiesen dejado obrar a mí

manera podría haberlo llevado a raya

Pero me ataron las manos

Los románticos y los artistas le dejaron

obrar con maldad. Dejadme aplastarle hoy

-Loco, juguetes en el ático, estoy loco

me han quitado de las manos las balas de jugar

-(coro) loco, juguetes a la mansarda, se vuelve loco

-Llamen a la esposa del acusado

-Tú mierda seca, estás dentro,

espero que pierdan la llave

Deberías haber hablado conmigo más a menudo

de lo que lo hacías, pero no, tu sólo ibas

a lo tuyo. ¿Has roto más hogares últimamente?

Sólo déjemelo cinco minutos Señoría gusano

él y yo solos

-Hijo

Ven con mamá hijo, déjame que te acurruque

en mis brazos

Nunca he querido que sufra por nada,

¿Por qué tuvo que dejarme?

Señoría gusano déjeme llevarlo a casa

-Loco sobre el arco iris estoy loco

Barrotes en la ventana

Debía haber una puerta en el muro

Cuando entré

-(coro) Loco sobre el arco iris él está loco

-Las pruebas que me presentan son indiscutibles

No hay necesidad de que el jurado delibere

En todos mis años de juez no había visto

nunca antes alguien tan merecedor

del total castigo de la ley

La forma en que has hecho sufrir a tu exquisita

mujer y a tu madre me hace venir ganas de cagar

Pero, amigo, has revelado tus temores más profundos

Te condeno a ser exhibido ante tus semejantes

Abajo el muro!

16.- LA MUERTE

HEY YOU

Pink Floyd 1979

Lyrics/Music: Waters

Vocals by: Gilmour, Waters

Hey You !

Out there in the cold

getting lonely, getting old, can you feel me

Hey you!

Standing in the aisles

with itchy feet and fading smiles, can you feel me

Hey You ! Don't help them to bury the light

Don't give in without a fight

Hey you ! Out there on your own

sitting naked by the phone, would you touch me

Hey you ! With your ear against the wall

waiting for someone to call out, would you touch me

Hey you ! Would you help me to carry the stone

Open your heart, I'm coming home

But it was only fantasy

The wall was to high, as you can see

No matter how he tried he could not break free

And the worms ate into his brain

Hey you ! Out there on the road

doing what you're told, can you help me

Hey you ! Out there beyond the wall

breaking bottles in the hall, can you help me

Hey you ! Don't tell me there's no hope at all

Together we stand, divided we fall

- HEY TÚ -

(Hey you)

Hey tú, ahí fuera a la intemperie

Quedándote solo, envejeciendo ¿puedes sentirme?

Hey tú, de pie en los pasillos

con tus pies cansados y tu sonrisa marchita ¿puedes sentirme?

Hey tú, no les ayudes a enterrar la luz

no cedas sin pelear

Hey tú, ahí fuera desamparado

sentado desnudo al teléfono ¿me tocarías?

Hey tú, con tu oído pegado al muro

esperando a alguien a quien visitar ¿me tocarías?

hey tú, ¿me ayudarías a llevar la piedra?

abre tu corazón, vuelvo a casa

Pero fue sólo fantasía

El muro era demasiado alto, como puedes ver

No importa cómo lo intentase, no pudo abrirse camino

y los gusanos se comieron su cerebro

Hey tú, ahí fuera en el camino

haciendo lo que has dicho ¿puedes ayudarme?

Hey tú, ahí fuera tras el muro

rompiendo botellas en el salón ¿puedes ayudarme?

Hey tú, no me digas que no hay ninguna esperanza

Juntos resistimos, divididos caemos